LAS PUERTAS DEL PARAISO VUELVE A BRILLAR

FUENTE: DIARIO "ABC"

La Puerta del Paraíso, creada por el escultor, orfebre y arquitectoLorenzo Ghiberti hace 560 años para el baptisterio de la Catedral de Florencia, se muestra a partir de hoy de nuevo al público, aunque en el interior del museo dell'Opera del Duomo, tras 27 años de una difícil restauración.

Fue el polifacético Miguel Ángel, quien tras ver los magníficos paneles grabados en oro y bronce de la impresionante puerta exclamó: "Es tan bella que tendría que estar colocada en la puerta del paraíso".

Obra maestra del Renacimiento

Desde ese momento, la Puerta del Paraíso se convirtió en una de las obras maestras del Renacimiento y una de las joyas escultóricas más apreciadas de Florencia, pero también una de las más delicadas.

El baptisterio de San Juan, considerado el edificio más antiguo de la ciudad, se encuentra junto a la Catedral de Santa María del Fiore y el campanario en la Plaza del Duomo del Florencia.

Se han necesitado 27 años para eliminar las impurezas acumuladas y sacar a la luz la brillante capa dorada de los diez paneles de bronce y oro que representan escenas del Antiguo Testamento.

                                                         EFE

                                                   Imagen de la Puerta del Paraíso, de Ghiberti FUENTE: "ABC"

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MADRID RESTAURARÁ UNO DE SUS PRINCIPALES MONASTERIOS.

FUENTE: DIARIO "EL MUNDO"

"Sesenta kilómetros Madrid, vendo ruinas, magnífico monasterio". En 1974 aparecía este anuncio en un periódico madrileño. El arquitecto Mariano García Benito no se lo pensó y decidió adquirirlo. Gracias a él, elretiro monacal de Santa María La Real de Valdeiglesias, en el municipio de Pelayos de la Presa, se salvó del expolio.

En sus desvencijados muros se aprecia la quietud. La calma. El retiro. El silencio más profundo. En su claustro interior las agujas del reloj no existen. El tiempo se detiene. La vida se para. Y el mundanal ruido deja de existir. "Ora et labora".

Un enclave cisterciense único en Madrid

El monasterio de Santa María la Real, del siglo XII, es un enclave cisterciense donde el sonido más grave lo produce el ulular del viento.

Junto con el del Paular, del siglo XIV, y el de El Escorial, del XVI, es uno de los tres grandes monasterios de la Comunidad de Madrid. El de Pelayos goza de la máxima protección patrimonial desde 1983,año en el que fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC).

Imagen del monasterio de Pelayos de la Presa. | F. J. A FUENTE: "EL MUNDO"

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PATRIMONIO NACIONAL SOLICITA UN INFORME PARA RESTAURAR EL VALLE DE LOS CAIDOS

FUENTE: DIARIO "EL MUNDO"

Patrimonio Nacional ha encargado un informe para restaurar los grupos escultóricos del Valle de los Caídos, cuyo deterioro obligó al cierre al público de este monumento que, según fuentes de este organismo, ha recuperado ya el número habitual de visitantes que tenía.

Según fuentes de Patrimonio Nacional, se ha establecido ya un grupo de trabajo compuesto por técnicos de este organismo del Estado y del Arzobispado para analizar la situación de las esculturas de Juan de Ávalos y se va a solicitar un informe a un especialista de reconocido prestigio sobre su patología.

El estado de las esculturas -la Piedad, sobre la puerta de entrada a la basílica del Valle de los Caídos, y los grupos de los cuatro apóstolesy las virtudes cardinales (Justicia, Fortaleza, Prudencia y Templanza) en la cruz- obligaron a cerrar el conjunto monumental en noviembre de 2008.

Efe | Madrid FUENTE: "EL MUNDO"

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COMIENZA LA RESTAURACIÓN EN EL COLISEO ROMANO

FUENTE: DIARIO "ABC"

Los trabajos de restauración del Coliseo de Roma, que permitirán reforzar la estructura de uno de los monumentos más visitados del mundo y mostrar a los turistas un 25 por ciento más de su superficie, comenzarán finalmente el próximo 31 de julio.

Durante la presentación de la lista que le apoyará para la reelección en las municipales de Roma del año que viene, el alcalde de la capital italiana, Gianni Alemanno, informó hoy de la fecha definitiva del inicio de esta restauración, financiada por una firma de calzado.

«El 31 de julio comenzará la restauración del Coliseo. Hace ya 73 añosque no se hacía una restauración global» del monumento, anunció Alemanno, del conservador partido Pueblo de la Libertad (PDL) de Silvio Berlusconi, en declaraciones que recogen los medios italianos.

AFP FUENTE: "ABC"

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LOS LEONES VUELVE A LA ALHAMBRA

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"

Cuando decenas de autoridades y periodistas empezaron a marcharse de la Alhambra, cientos de turistas entraban con curiosidad y sorpresa en el nuevo Patio de los Leones, reabierto este viernes  después de una década de trabajos de restauración.

El mármol brillante hacía que el día soleado iluminara la fuente desde cualquier perspectiva. La imagen histórica del patio volvía a la Alhambra cinco siglos después, en una extraña suerte de revelación que asombró a todos. De ese modo, el monumento nazarí recuperaba una de sus imágenes más celebradas, la del patio tal y como lo concibió el sultán Muhammad V en el siglo XIV como casa real nazarí, y tal y como fue relatado por los primeros cronistas de la época. El cambio del tradicional suelo de chinos al que todos estaban acostumbrados por la espectacular solería de mármol blanco de Macael permitía ayer a los visitantes acceder hasta la misma fuente, lo que resultaba imposible desde la última remodelación de la zona en los años noventa. De ese modo, los visitantes pudieron ver al detalle los leones, que comenzaron a ser retirados en 2002 para eliminar las gruesas costras calcáreas, detener la invasión de elementos biológicos, consolidar roturas de diverso origen y desprender elementos metálicos y adherencias muy perjudiciales como el cemento. Esa sería la descripción técnica del trabajo realizado sobre la fuente.

Visitantes tras la reapertura del Patio de los Leones, en la Alhambra. / M. ZARZA FUENTE: "EL PAÍS"

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LOS LEONES VUELVE A A LA ALHAMBRA

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CASI... UN VELÁZQUEZ 100%

FUENTE: DIARIO "ABC"

Entre 1629 y 1631, Velázquez viajó por primera vez a Italia. De su paso por «la bota» se conocen dos vistas de la Villa Medici expuestas en el Museo del Prado, y la historiografía en torno al pintor habla también dedos copias de obras de Tintoretto que el sevillano habría realizado después de estudiar los originales: una «Crucifixión» y «La última cena de Cristo». Desde 1817 figura en el inventario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando una reproducción de este último lienzo. Una pieza casi diez veces más pequeña que la original (65 x 52 centímetros) que ha sido objeto de múltiples discusiones.

La crítica se ha dividido entre los que creen que se trata de un boceto del propio veneciano, los que opinan que se pintó en su taller y los que afirman, cada vez con menos dudas, que fue obra de Velázquez. Entre ellos, los investigadores Gloria Martínez Leiva y Ángel Rodríguez Rebollo, que en 2011 publicaron un estudio en el que retomaban el debate en favor del sevillano.

DE SAN BERNARDO

Técnicos del IPCE examinan la obra en una de las salas de restauración del Instituto. FUENTE: "ABC"

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RESTAURACIÓN EN DIRECTO DE UN TINTORETTO.

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"


Está en el mismo lugar que ocupa desde hace casi 20 años: a la derecha del gran hall del Museo Thyssen. Pero desde hace unos días solo se le puede ver a través de los cristales de la caseta blanca construida expresamente para este gran óleo de 169,5 x 494 centímetros. Aprovechando la moda de las restauraciones espectáculo, los responsables del museo no han dudado en intervenir públicamente a una de las joyas de la colección: El Paraiso, pintado por Tintoretto hacia 1588 para decorar la Sala del Maggior Consiglio en el Palacio Ducal del Dogo, en Venecia.

Limpieza de 'El Paraíso', de Tintoretto, en el Museo Thyssen-Bornemisza. / MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA FUENTE: "EL PAÍS"

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RESTAURANDO UN TINTORETTO EN DIRECTO

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DETERIORO DEL PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA ARMADA

FUENTE: DIARIO "ABC"

Me dirijo a ustedes desde mi actual condición de jubilado que, por avatares del destino, se siente moralmente responsable de un problema que ha saltado a la prensa en estos días: fui la persona que realizó la propuesta de concentrar toda la documentación histórica de la Armada en un único depósito que estuviera situado en un paraje concondiciones ambientales adecuadas al afecto y bien comunicado, para facilitar su preservación y estudio.

A través de la prensa, he tenido conocimiento de la grave preocupación que ha originado la posibilidad de que, en un futuro, los fondos documentales que la Armada tiene depositados en el actual “Archivo General de la Marina Álvaro de Bazán” (AGMAB), sito en El Viso del Marqués (Ciudad Real), sean trasladados al previsto “Archivo General de la Armada”, en Villanueva de la Cañada (Madrid).

Estado de uno de los Libros de Galeras FUENTE: "ABC"

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FINALIZAN LOS TRABAJOS DE RESTAURACIÓN DEL PALACIO DE LOS DUQUES DE MEDINACELI.

FUENTE: DIARIO "ABC"

El Ministerio de Educación, Cultura y Deporte ha finalizado larestauración del Palacio de los Duques de Medinaceli en Cogolludo (Guadalajara). La intervención llevada a cabo por elInstituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), comenzó en agosto de 2010 y ha supuesto una inversión de 2.100.000 euros. Con estas obras se ha consolidado y restaurado la fachada; la única crujía cubierta del cuerpo principal del edificio; los patios (principal y de servicio); los antiguos jardines y la tapia-muralla.

El palacio constituye una de las primeras manifestaciones de laarquitectura civil del Renacimiento en España. Fue diseñado y construido a finales del siglo XV por encargo de la familia Mendoza alarquitecto Lorenzo Vázquez, formado en Roma dentro de las corrientes artísticas del Quattrocento. Con el paso del tiempo el edificio sufriría un paulatino abandono, así como numerosos derrumbes y expolios, siendo declarado Bien de Interés Cultural en 1931. El Estado, como titular del inmueble, acometió diferentes actuaciones durante la segunda mitad del pasado siglo XX para frenar su deterioro.

Imagen del patio del Palacio de los Duques de Medinaceli  FUENTE: "ABC"

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FINALIZADAS LAS OBRAS EN EL RIJKSMUSEUM.

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"


Cuando empezaron las obras en el Rijksmuseum, los albañiles tuvieron que recurrir a los trajes de buzo para poder trabajar en la cimentación del edificio. La construcción original del arquitecto holandés Pieter Cuypers fue literalmente levantada en volandas. Era la única manera de cimentar el edificio y garantizar su permanencia en la historia. Pero tener que trabajar en pozos de 10 metros de profundidad no fue más que una premonición de las dificultades que tendrían que sortear los arquitectos españoles Antonio Cruz y Antonio Ortiz. La gran complicación vino de la exigencia de los ciclistas que no quisieron renunciar a su histórico paso por la vía central: se produjo una larguísima trifulca que conllevó 80 nuevos permisos de obras y que desbarató todos los planes iniciales. Con cuatro años de retraso sobre lo previsto (12 en total) y bastante más dinero del presupuestado (375 millones de euros al final), el edificio ya está listo para volver a ser ocupado por las obras más amadas por los holandeses y el mundo del arte en general. Son los cuadros esenciales de Rembrandt y Vermeer junto a otros tesoros artísticos que ahora lucirán con el esplendor que el paso del tiempo les había robado y que no han podido ser contempladas por toda una generación de holandeses.

Aspecto del patio Este del Rijksmuseum, en una de las fotos realizadas del proceso de restauración por José Manuel Ballester. FUENTE: "EL PAÍS"

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FINALIZADAS LAS OBRAS EN EL RIJKSMUSEUM

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RESTAURACIÓN DEL PÓRTICO DE LA GLORIA

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"

La Fundación Barrié y el Victoria&Albert Museum de Londres han organizado una jornada divulgativa sobre la restauración del Pórtico de la Gloria en Londres. El programa consiste en una charla en la que hablaran el profesor Francisco Prado, profesor de la Universidad Complutense de Madrid y comisario de la exposición Pórtico Virtual, producida por la Fundación Barrié; el profesor Tom Nickson, de la Universidad británica de York; Marjorie Trusted, conservadora senior de Escultura del Victoria&Albert Museum; y Víctor Hugo López Borges y Johanna Puisto, ambos miembros del departamento de Conservación del V&A Musem.

Las ponencias abordaron desde diferentes perspectivas (históricas, culturales, técnicas...), el monumento, su restauración, así como la reproducción que alberga el Victoria&Albert Museum.

Imagen de los trabajos de restauración FUENTE: "EL PAÍS"

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EL CLAUSTRO DE PALAMÓS DESTINO... ¿AMÉRICA?

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"


La historia del claustro de Palamós, la construcción de estilo románico que irrumpió en los medios de comunicación hace menos de dos semanas, podría ser el guion de una película de intriga en la que la realidad supere a la ficción. De entrada, el claustro llevaba más de 50 años casi oculto en una finca propiedad de los herederos de Hans Engelhorn, el alemán que lo compró en 1958. Luego se supo que había llegado desde Madrid, piedra a piedra, tras permanecer más de tres décadas en el patio de la casa de Julián Ortiz y su familia. En el claustro, como si fuera una estancia más de la casa, convivían las gallinas y los niños recién nacidos con las reuniones familiares de los domingos, en los que no faltaba un arroz con paloma.

Montaje en agosto de 1952 del monasterio de Sacramenia, comprado por Hearst, en Miami. La estatua es de Alfonso VII. / BETTMANN/CORBIS FUENTE: "EL PAÍS"

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LA PUESTA EN VALOR DEL PÓRTICO DE LA GLORIA EN LONDRES

FUENTE: DIARIO "ABC"

El Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela tomó elMuseo Victoria & Albert de Londres este viernes con una jornada científica sobre su restauración, la inauguración de un punto informativo interactivo y una noche de música medieval.

La Fundación Barrié, a cargo de la restauración, y el Museo, que contiene la famosa reproduccción escayolada del Pórtico, fueron los organizadores de la jornada que contó con la participación de más de cien especialistas. «Creemos que es necesario divulgar la labor de restauración de esta obra cumbre del románico, un patrimonio que es fuente de riqueza y generación de empleo», señaló el presidente de la Fundación, José María Arias Mosquera, a tono con las penurias económicas.

EFE

Imagen facilitada por la Fundación Barrié de su presidente, José María Arias, en Londres, en la jornada científica organizada por la Fundación y el Victoria & Albert Museum sobre el Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela FUENTE: "ABC"

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VICTORIA & ALBERT MUSEUM Y EL PÓRTICO DE LA GLORIA

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"ACQUA CLAUDIA" PARA LA FONTANA DE TREVI

FUENTE: DIARIO "EL MUNDO"


La Fontana di Trevi ya tiene un patrocinador para su restauración. Una marca de agua mineral italiana, 'Acqua Claudia', ha anunciado que desembolsará los 200.000 euros necesarios para hacer frente a los primeros trabajos de mantenimiento que necesita el famoso monumento romano. La voz de alarma la dio el alcalde de la ciudad, Gianni Alemanno, después de que el pasado fin de semana varios fragmentos de la cornisa lateral izquierda se desprendieran, abriendo de nuevo la polémica entorno a la precaria situación que sufren numerosos monumentos y ruinas arqueológicas en el país: desde el Coliseo hasta Pompeya.

Detalle de los desprendimientos en la mampostería de mármol de la Fontana. | Ettore Ferrari  FUENTE: "EL MUNDO"

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ACQUA CLAUDIA PARA LA FONTANA DE TREVI

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LA FONTANA DE TREVI BUSCA PATROCINADOR

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"

Al fin y al cabo son unas piedrecitas de menos de ocho centímetros, tanto de largo como de ancho. Pero su valor simbólico es bastante más grande. Varios trozos de estuco se cayeron la tarde del sábado de un friso de la parte izquierda de la Fontana di Trevi. Y, claro, tras los derrumbes en Pompeya y el deterioro del Coliseo, es el enésimo golpe, tanto moral como real, al patrimonio italiano.

Los agentes que se pasan el día explicando a turistas y osados que no es posible, ni tampoco legal, emular a Anita Ekberg en La dolce vitatuvieron un sábado algo más movido. Al pasear, una vez más, alrededor de la fuente, vieron algunos trozos de piedra en el suelo. De ahí que avisaran de inmediato al Ayuntamiento que desplegó policía municipal, bomberos y representantes de la Superintendencia a los Bienes Culturales tanto para aislar la zona como para analizar el daño.

Fontana de Trevi. FUENTE: "EL PAÍS"

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DESPRENDIMIENTOS EN LA FONTANA DE TREVI

FUENTE: DIARIO "EL MUNDO"

Después de los desprendimientos sufridos hace varios meses en el Coliseo, esta vez le ha tocado el turno a uno de los lugares más representativos de Roma: la Fontana di Trevi. El pasado sábado, varios fragmentos de la cornisa, (de aproximadamente unos ocho centímetros de longitud) cayeron sin causar daños a los turistas y romanos que se encontraban en las inmediaciones del famoso monumento.

Los desprendimientos se produjeron sobre la cornisa lateral izquierda. A primera hora del domingo los técnicos del ayuntamiento de la ciudad se pusieron a trabajar acordonando la zona y vaciando la fuente para reparar lo antes posible uno de los lugares imprescindibles para cualquier turista que visite la ciudad.

La cornisa desprendida de la Fontana de Trevi. | Reuters FUENTE: "EL MUNDO"

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UNA RESTAURACIÓN PELIGROSA EN LA CUEVA DE LASCAUX

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"

Fue peor el remedio que la enfermedad. Los productos —biocidas— que utilizaron los técnicos del Ministerio de Cultura francés para frenar en 2001 la proliferación de hongos que invadieron las célebres pinturas rupestres de la cueva de Lascaux, en Montignac, propiciaron la aparición de otros hongos y bacterias. Así lo afirma un estudio del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) publicado por la revistaEnvironmental Science and Technology.

Las pinturas rupestres de Lascaux, que tienen 17.000 años (Paleolítico superior) fueron descubiertas en 1940 por unos niños. Las masivas visitas para contemplarlas —hasta 1.800 personas al día— las perjudicaron hasta obligar a su cierre en 1963, cuando se descubrió además que la iluminación artificial había propiciado la aparición de un alga verde en estas paredes donde están representadas unas 1.900 figuras de animales y signos geométricos.

Estado de la llamada Vaca negra entre 2000-2010, con la progresión de manchas negras por los hongos. Imagen cortesía del Ministerio de Cultura de Francia. FUENTE: "EL PAÍS"

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SE RESTAURA UNA MOMIA EGIPCIA EN EL INSTITUTO PATRIMONIO CULTURAL ESPAÑOL

FUENTE: DIARIO "ABC"

El Ministerio de Educación, a través del Instituto del Patrimonio Cultural de España, (IPCE), ha finalizado la restauración de una momia correspondiente a un hombre de 55 años, de nombre Nespamedu, identificado como un sacerdote de Imhotep el Grande procedente de lanecrópolis de Saqqara (Menfis).

El conjunto restaurado, un cuerpo vendado y su cobertura de cartón dorado, forma parte de las colecciones del Museo Arqueológico Nacional. Esta restauración es la última del proyecto de intervención llevado a cabo por el Instituto del Patrimonio Cultural de España en 175 piezas egipcias que se exhibirán en la exposición permanente del Museo Arqueológico Nacional.

Una conservadora del Instituto del Patrimonio Cultural de España, con la momia egipcia recién restaurada FUENTE: "ABC"

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SE RESTAURA UNA MOMIA EGIPCIA EN EL IPCE

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AL RESCATE DE POMPEYA.

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS".

Los primeros en ceder fueron, paradójicamente, los más entrenados. La derrota de los gladiadores contra el paso del tiempo dejó su casa en Pompeya hecha una montaña de escombros. Era noviembre de 2010 y desde entonces la zona arqueológica ha asistido impotente (?) a cuatro derrumbes más. Tan grande era la herida que se estaba abriendo en Pompeya que la tirita para parar la sangría costará unos 105 millones de euros. Es esta la cifra con la que cuenta un proyecto común entre Italia y UE para relanzar el área que ayer recibió la vía libre definitiva del gobierno de Mario Monti.

El primer ministro italiano presentó, en una comparecencia televisiva en Nápoles, las primeras cinco convocatorias de concursos públicos para la conservación de sendas casas de la zona de Pompeya. El próximo 24 de abril terminará el plazo y Dióscuros, Marinero, Paredes Rojas, Sirico y Criptóportico (así se conocen las cinco casas) descubrirán los nombres de sus nuevos cuidadores.

La casa de los Gladiadores de Pompeya, tras su derrumbe en 2010. / AFP FUENTE: "EL PAÍS"

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AL RESCATE DE POMPEYA

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DIARIO DE UN PRISIONERO DE GALERAS

FUENTE: DIARIO "EL PAÍS"

"En 1690 el precio estándar de un esclavo era de 1500 reales de vellón. De un esclavo capaz de remar a la intemperie horas, días, semanas. A Maraut, "hijo de Yusuf, moreno, de boca pequeña y labios gruesos, verruga en la cabeza sobre la oreja, mancha en la oreja derecha, señal de herida en la misma mano", pese a sus 22 años, sin embargo, se le vendió en 400 reales por “inútil”.

Impedirse, inutilizarse en combate, debió ayudar al insigne Cervantes a eludir un destino similar al de Maraut tras ser apresado (el trasiego en el Mediterráneo era estresante: muchos barcos y pocos amigos) cuando regresaba a España después de sobrevivir a un sinfín de episodios bélicos y al mayor combate de galeras de la historia: la batalla de Lepanto (1571)."

Modelo de galera menor o galeota en el Museo Naval y, abajo, cédula real de 1642 que libera a un galeote. / ULY MARTÍN  (ARCHIVO DEL MUSEO NAVAL) FUENTE: "EL PAÍS"

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"DIARIO DE UN PRISIONERO DE GALERAS"

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